战国豪杰10.0

黑泽明之所以能成为片子大年夜师的一个重要原因就是卖力，是对片子极端负义务的一种立场使得他的每部影片都可以保持上乘水准。按说《战国豪杰》的剧情并不复杂，甚至有点像是中国古代话本里的小故事。但黑泽明愣是将一个一句话就能讲完的工作扩充成了意蕴丰富、峰回路转的长篇剧情片。较之此前的创作，这部片子里的三船敏郎似乎已完全成了黑泽明的一个符号（固然贯穿始终但却掉去了人物的丰富性），而真正的戏剧光线却被安排到了那两个农平易近的身上，喜剧感与人道批驳并存，全然支撑着片子的娱乐质感。同时，秋月公主的扮演者上原美佐也相当抢眼，那种金刚横目、虎虎生风的气概如今的演员已经很少能做到了，这一角色台词不多，但却用她的人道主义思惟批驳和丰富了片子中真壁六郎太的军人道精力。此片也算是黑泽明片子里少有的副角存在感能超出主角的一部了。

喂！额，晚上好～喂！额，气象真冷啊～哈哈，真是逗～石可藏石人可藏人公主不由得的俏皮，严肃时的锋利塞翁掉马焉知非福呀～当你认为那个木材是黄金之时，你发明你的眼光与心坎开端被其阁下。你的意念与精力开端被其扭捏。说到底我不过是个农平易近罢了。所谓定力，能见大年夜钱而保持住心坎的沉着。遇大年夜难而能坐怀不乱。故，贪念可有，然弗成乱性也！片子极好，独一的缺憾是黑泽明缺乏一个加倍优良的技击指导。在大年夜排场的调剂上，黑泽明真是轻车熟路呀。出色出色

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启发卢卡斯创作出《星球大年夜战》（俩插科打诨、军人护送公主），连配乐起手都相像。一部汉子戏，主题的升华落在雪姬公主身上，尽管《火节歌》很难用如今的韵律观赏方法去认为好听，但其传达的人生如朝露的日式逝世活不雅一如黑泽明在《生之欲》中的表达。几个村庄间械斗范围的日本战国拍出了流亡与反叛的惊心动魄与士为亲信者逝世的中国春秋战国风貌。



不合于七军人中的悲壮形象，此次的军人，是在危难中聪明与大胆的拯救者。故事仍然是两条线，农民与军人的冲突给本片剧情付与了重要赓续的内部张力。一面在控告私心愚蠢，一面对小人物又留有存活的余地。黑泽明是在说，豪杰与时代合营发展，可我们仍然会选择拾取照样摈弃他们留下的汗青，我们仍然是农民

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黑泽明的古装片有时在推许藩主军人雄才大年夜略、高风亮节的同时夹带着他们对农平易近的歧视，以作为衬托——脆弱、愚蠢、自私、贪婪、利令智昏，或者是在受到统治者精力感召之后的愚忠。七军人、影武者和这部都在此列。这部从艺术上说是最差的，拖沓无趣。最大年夜的亮点是公主的刚烈气质一反日本古典女性形象。

三船敏郎所扮演的角色多为豪放的、心思严密的名将和巨人，他可以完美的驾驭这些时代剧中公理感实足的角色，但在现代剧中的表示却乏善可陈。在本片中，两个农平易近的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农平易近形象描述的极尽描摹。“石群可藏石，人群可藏人。”

不是表演太超前，是现代人在模仿以前。各就其位，该是什么角色就是什么样，太天然。两个农平易近的自私，贪婪，斗嘴，可以算是“真情流露”。比较1958年，中国事什么样，唉~ps三个主演身材太好了吧，穿戴时髦，腿又长又细，但也是拍摄情况艰苦。

俩农平易近真他妈恶心，但实际上，这就是大年夜多半人的真实写照。据说，《战国豪杰》是星球大年夜战的灵感来源，假如星战里面有这么恶心的农平易近，估计也不是我最爱的片子了，全片从头到尾贯彻着传统军人道精力，演员的演技可圈可点，黑泽明是一个真的军人

两个农平易近贯穿故事始终，有趣大年夜于贪财。近在咫尺的仇敌眼皮下逃脱一次次，看下来享受。开场的群戏调剂得真好看，中心武戏，三船敏郎上马追剿告发者者、风驰电掣，两手擒刀，和田所对抗、最后三人飞身骑马，逃出国界，真好看啊，每一分钟！</p>

小人物之眼不雅大年夜时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力建筑起极强的娱乐性；那个时代的黑泽是多爱三船啊，白花花大年夜腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那开麦拉自身以及镜内人与物的活动，真是一刻都不得闲。

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